南北宗论的意义及其影响兼谈文人画的重要表现(3)

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摘要：从南北画风来看，北方山水画用笔质朴、平实，线条刚健而雄强，如金戈铁马，其线条既状物也抒情，强调画法技巧的精益求精，笔线和景色融于一体。《

从南北画风来看，北方山水画用笔质朴、平实，线条刚健而雄强，如金戈铁马，其线条既状物也抒情，强调画法技巧的精益求精，笔线和景色融于一体。《溪山行旅图》和李成的《读碑图》等都体现了这种特色。

在墨法方面，北派用墨较干，主要是为了突出北方苍茫苦涩的感觉，突出其沧桑和艰辛的审美自觉，呈现出与南方的画法较为氤氲、以流畅生动为主的不同风格。

（二）审美风格

追求深厚高古、苍茫深厚、凝练老辣是北方画法的精神意象。写实性强，笔墨真实淳朴，代表了一种雄大的精神审美文化风貌。而南画，精细、自然、淡雅，表现了一种难得的诗意韵味美。从表现形式来看，南画强调写意性，趣味表现多一些，画境、诗情融为一体。

以自然流畅、优美见长的南画。名山、秀水更是优雅淡逸，突出一种富于内涵的文化表现意味和柔韧的精神品质，后来的画家，强调文化素养的提升，也多受到南画发展的影响，并成为一种诗情画境。从画学历史的发展来看，其画面渐渐转为一种以虚境为审美对象的写意画法风格，这有别于北方的那种状物的写实表现形式。南画在这种形式下强调一种虚实对比，以及笔墨的象征意义，以书入画，书写表现趣味更为突出，所以在手法上更强调一种有别于写实的写意特征，有着浓厚的文化气息。或说是不求形似，而追求意外之境和意外之象。总的说来是北偏于壮美，南偏于秀美。

（三）南北画风的融合

虽然南北宗论的提出到现在已经几百年了，五代、两宋到现在也有一千来年了，由于当时的条件和环境等因素，很多画家的创作主要受到生活环境的影响，也有一定的地域局限性，但是随着条件的改善和画学的进一步发展，南北画风慢慢走向融合，其中包含技法、画理等多方面内容。水墨画的兴起恰好是南方经济开始大发展的时期，它实现了从写实到写意、从写景到写心的变革过程，这也可以说是所谓的具有水墨意义的南画来完成的这种变革，而最后又走向了南北审美表现风格的融合。

南北画风的差异就像书法中的“北碑南帖”，开始是技法的不同，到后来逐渐演变为审美倾向的差异，最后又用这种具有不同差异的审美理想来指导我们现实的绘画创作。融合表现为：现在大家所能到的地方并不受到南北地域的限制，所以在表现风格和技巧方面就容易把两种风格都融合起来。如现代画家黄宾虹、李可染、陆俨少等人即如此。黄的基础是文人画，也是南方画家，但是又在北方活动，所以他的画中既有南方的秀润，又有北方的拙朴、浑厚。李可染也是南方人，他的作品既有宋人写实的风格，同时也有南方的滋润和静谧。

（四）南北宗论对现代画法的影响

对于我们今天来说，“南北宗论”是传统绘画理论中的一个重要理论。所引起我们对于南北画法的深思和新的审美表现趋向的构架都是有积极意义的。其理论以禅宗为借鉴，本身也反映了传统画法理论向哲学靠拢的一个发展方向，对于现代画法在思想领域的发掘和推动有启示作用。传统画学应该包括画法技巧和理论研究两个部分，作为绘画理论的具有高度成就的文人画理论对传统画学做出了重要贡献，如南北宗论。我们现在对于画法、画理的梳理和研究也还需大量借鉴和学习这些具有丰富和卓有建树的理论成就，所以在研究现代画法的时候，借鉴南北不同的画法表现，以及从中拓展新的绘画思想理论都是大有裨益的。

文章来源：《北方园艺》 网址: http://www.bfyybjb.cn/qikandaodu/2021/0422/1073.html

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